De Star Wars ao Homem de Ferro: como nascem os sons dos filmes

Como é o som de um soco na mandíbula? Seco e muito curto, mas em uma cena de filme não precisa ser assim porque tal som não tem impacto emocional. «Por isso é recriado artificialmente pela sobreposição de quatro níveis: duas palmas, uma luva de boxe pesada jogada ao chão, uma pilha de livros embrulhados num casaco de cabedal que cai, e um golpe dado com uma alface congelada, capaz de produzir aquelas frequências brilhantes que fazem você pensar em um osso quebrado». Dizer que é Mauro Eusepi, ele é um fazedor de ruídos e já criou os sons de dezenas de filmes entre eles a grande beleza, Cachorrão e séries de television como o novo papa E Demonios.

Barulho de cinema. «Na rodagem de um filme, os microfones são apontados para a boca dos atores para o diálogo, por isso todos os outros sons ficam esmaecidos e desfocados», aponta Mauro Eusepi. “É por isso que você tem que fazer tudo de novo e torná-los cinematográficos.”

Enquanto o engenheiro de som cuida dos diálogos, gravados ao vivo ou dublado, e o compositor cria a música, Eusepi trabalha em conjunto com um designer de som: «Ele cria a parte ambiental como os carros que passam, o mar, os pássaros. Para alguns filmes de suspense, ele trabalha efeitos capazes de acentuar a emoção de uma cena, como para os sons que, por exemplo, em um filme de terror, acompanham a aparição repentina e inesperada de uma pessoa. Em vez disso, crio todos os ruídos feitos pelas personagens, portanto os passos, os objetos que movem ou tocam, as roupas que vestem, as patas dos animais e assim por diante».

Filme mudo, por assim dizer. Na América, onde essas profissões nasceram com o cinema, o fazedor de barulho é chamado fazedor de barulhoem homenagem a Jack Foley que primeiro em 1929 fez os sons de Mostrar Barcoum dos primeiros filmes mudos transformados em som, gravando ruídos em fita em sincronia enquanto observava as imagens do filme rolarem, semelhante à forma como os sons eram criados para peças de rádio.

Com o tempo as profissões se especializaram e assim se juntou a Foley o designer de som, que cria, por exemplo, os grunhidos de uma criatura fantástica ou o silvo de uma nave espacial. “No Guerra nas Estrelas: A Ascensão Skywalker tínhamos de fazer relâmpagos de força e por isso saímos para uma gravação de campo», explica David Acord, sound designer que trabalha na Skywalker Sound, um dos centros mundiais de excelência para bandas sonoras de filmes, criado por George Lucas e depois comprado pela Disney.

O rosnado de um leopardo para Ghostbuster. “No estúdio temos um arquivo enorme de efeitos sonoros, mas nem sempre encontramos o que precisamos e pelo raio da força queríamos um som específico”, continua Acord. «Sob a direção de Ben Burtt, o inventor dos sons do primeiro Guerra das EstrelasFui ao Colorado para ver um cara que tinha um velho soldador de arco de carbono que costumava ser usado no teatro para fazer faíscas. Hoje a imagem do raio é gerada por computador, mas aquele som gravado ao vivo period incomparável».

Se houver uma explosão ou o barulho de um twister a ser feito, o designer de som grava o unique, ou para efeitos mais imaginativos, como o da sirene do carro do caçador de fantasmasparte de sons reais (como o rosnar de um leopardo, depois elaborados para alterar a sensação do ouvinte) ou de ruídos advert hoc criados.

Capitão América e Homem de Ferro. «Quando me perguntam o que fazemos, digo sempre que criamos sons a meio caminho entre os reais e aquilo em que queremos acreditar, porque nem sempre um objecto soa como gostaríamos», diz Ronni Brown, artista americano de Foley que já trabalhou em vários Guerra das Estrelasmas também a filmes de super-heróis como Homem de Ferro E Capitão América bem como filmes artísticos como O fio oculto.

«Por exemplo, as tesouras podem soar de forma diferente consoante o materials com que são feitas, e talvez tenhamos de engenhosidade para encontrar algo que coincida com o que imaginamos, até porque o som a criar depende do contexto emocional: são tesouras que produzem uma vibração sinistra ou estou nas mãos de uma criança numa brincadeira?

Os efeitos sonoros do filme surgem do diálogo entre o sound designer e o noisemaker com o diretor: mas enquanto o trabalho do primeiro tem muito a ver com o computador, o segundo é mais artesanal, pois exige mover e tocar objetos ou usando o corpo para gravar sons em perfeita sincronia com as imagens na tela. «Para fazer este trabalho é preciso uma combinação de tempo e habilidade», explica Eusepi.

COMO PASSOS NA NEVE. «Naturalmente todos os sons são recriados ao gosto de cada um e aqui vale a experiência que o seu ouvido tem ao acoplar um som àquela imagem». No início, Jack Foley e seus primeiros seguidores provavelmente confiavam no instinto, mas depois de décadas praticando a profissão, algumas técnicas se tornaram padronizadas, com livros como O Foley Graal (ou seja, o santo graal do criador de ruídos) explicando como os sons mais comuns são produzidos.

Algum exemplo? A patada dos cachorros, explica Eusepi, é obtida batendo clipes presos na ponta dos dedos das mãos enluvadas, os passos na neve fresca ao caminhar sobre sacos cheios de amido de milho, enquanto uma bota esfregada em plástico rígido dá o estalo do gelo quebrando.

OBCECADA POR SALTOS. “Os ruídos que obcecam os diretores são, sobretudo, os passos dos atores”, diz o fazedor de ruídos. «Às vezes querem sentir mais o calcanhar do que a biqueira ou pedem que os passos exprimam um sentimento de superioridade. A parte divertida vem quando você tem que fazer barulhos de esquartejamento: nesse caso eu me dou ao luxo de descascar melancias e tomates, ou quebrar aipo para dar a ideia de ossos quebrados. Mesmo sons viscosos como golpes, criados com folhas de jornal e panos molhados são satisfatórios».

«Nos cartoons não tens os ruídos do cenário para te inspirar», explica Brown, «então tens de inventar tudo, mesmo que tenhas mais liberdade criativa sobre como fazer as personagens jogar: os maus mais ameaçadores, os mocinhos mais edificantes. O mesmo vale para os filmes de super-heróis: quem sabe que barulho faz o escudo do Capitão América? Nesse caso tentamos criar o som de um steel que o realizador quer que seja futurista, tremendous resistente e mágico».

QUE SOM FAZ UMA BATIDA DE CÍLIOS? Alguns desafios exigem esforço físico, como é o caso da O Rei Leão: “Eram tantos animais para andar que foi muito difícil fisicamente”, diz Brown, que revela que quebrou um dedo durante a produção. Noutros casos é preciso imaginação e um ouvido capaz de furar literalmente o silêncio: «Ne O fio oculto há muitas cenas de alfaiataria, mas a costura não faz barulho», explica, «e ainda assim sobrepusemos vários sons para fazer o espectador acreditar que aquela ação está mesmo a acontecer. Em outro filme, eles me pediram para reproduzir um piscar de olhos. Você sabe como eu fiz isso? Ao abrir a boca e registar o som dos lábios a fechar».

«Muitas vezes é preciso engenhosidade: Se não posso ter uma carruagem no estúdio, para recriar os seus ruídos pego num velho banco de madeira que vary, coloco-o em cima de um palco de madeira, que por sua vez repousa sobre outro banco de madeira vazio nível», diz, eco Eusepi. «Ao mexer tudo junto, recria-se uma amplitude sonora semelhante ou até maior que a unique, pois os sons gravados devem ser cinematográficos, ou seja, um pouco exagerados em relação à realidade».

Sem falar que muitas vezes esses sons têm que ser ouvidos em meio a diálogos, explosões, músicas. «Um segredo», diz Brown, «é gravar em frequências alternativas às dos outros elementos, até porque o cérebro humano pode absorver até um certo grau de complexidade sonora».

Infusões de carne fresca. Muitos sound designers estudam ciência do som, e o mesmo acontece com alguns noisemakers como Eusepi ou Brown, que depois se especializam, até porque não existem escolas reais para Foley: talvez você faça um curso e depois ganhe experiência trabalhando.

A experiência e a criatividade são a chave para responder às exigências por vezes bizarras dos realizadores: «Paolo Sorrentino para Juventude pediu-me que reproduzisse os sons de um abraço, especificando que tinham de ser viscosos e húmidos», ri Eusepi. “Saí impune usando carne fresca e trapos molhados.”

«Não dá para contar quantas vezes já me pediram, em filmes independentes, para compor cenas de sexo, como a de poste alto onde uma rapariga abre o fecho das calças de um rapaz», confirma Brown, «ou quanto à fricção de uma relação. Não há nada menos attractive no mundo do que olhar para essas imagens e gravar a si mesmo acariciando seu braço ou ombro.”

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