Enrico Rovelli: «Quando disse ao Vasco que o San Siro estava esgotado, mas não period verdade»

“Mil faces” não é apenas o título de uma exposição. É provavelmente também o número, calculado à revelia, dos artistas que Enrico Rovelli levou ao sucesso e com quem trabalhou em mais de 50 anos de carreira. Entre os primeiros a organizar os concertos de Bruce Springsteen, Bob Dylan, Queen, Police, Conflict, U2, Frank Zappa, David Bowie em Itália, foi então o promotor histórico de Vasco Rossi, com quem partilhou 500 lives (e a primeira San Siro em 1990), de Pino Daniele, Patty Pravo, Antonello Venditti, Adriano Celentano, Renato Zero, Claudio Baglioni, Anna Oxa e muitos outros. Como se isso não bastasse, ele fundou a Radio Music 100 (mais tarde Radio Deejay) e clubes como Rolling Stone, Metropolis Sq. (mais tarde Propaganda), Alcatraz e La Carta Vetrata di Bollate em Milão.

Mas na exposição particular person de pinturas, esculturas e baixos-relevos, em cartaz até 27 de janeiro na galeria de arte Cael, em Milão, by way of Tenca 11, não há espaço para nenhuma dessas experiências, porque é um verdadeiro retorno às origens. Quando, muito jovem, se formou nos cursos noturnos da Scuola Superiore d’Arte no Castello Sforzesco enquanto durante o dia frequentava a cenografia Sormani.

Para nós foi uma oportunidade de intercetá-lo para perceber, não só porque aos 78 anos sentiu vontade de regressar à sua primeira paixão, mas também para uma conversa sobre as suas muitas vidas na música e o que pensa da discografia atual.

Depois de muitos anos você decidiu expor cerca de 20 trabalhos criados a partir de 2011. Onde surge essa necessidade?
Porque comecei a pintar ainda criança, depois estudei cenografia e decoração. Depois, um pouco de casamento e filhos pequenos, tive que procurar empregos mais seguros e por isso desisti. Agora parecia o momento perfeito para voltar à minha primeira paixão, que é a arte.

O que espera desta exposição?
Ainda não pensei nisso, apesar de ter recebido propostas de Paris e Nova York, então seria authorized dar uma volta fazendo três ou quatro exposições pelo mundo e depois ver no que dá. Agora eu aceito tudo. Mas não quero vender as pinturas, lamento doá-las. Meus trabalhos não são fáceis de fazer, para alguns demorei seis meses. E são como canções. Se você gosta deles bem, caso contrário, procure outro lugar.

Enrico Rovelli, ‘Ao meu pai’

Sua biografia poderia ser tema de uma obra tão rica quanto ela.
Antes de falar com você eu estava lendo minha primeira biografia escrita em 1987 e já period bem longa. Só de exhibits ao vivo organizados até então devem ter sido mais de 300. Eu tinha até esquecido que tinha feito um present com o Genesis em Roma para 10.000 pessoas. Foi um evento com preço baixíssimo, 1000 liras, para torná-lo acessível a todos. Depois me joguei nos italianos, nas rádios, nos clubes…

Como period Vasco Rossi antes do grande sucesso?
O Vasco foi excepcional comigo, éramos muito amigos. Só posso dizer que, desde que trabalhamos juntos, não perdemos um present. O que está no palco está na vida. Sempre foi verdade, ele não fazia birras como os outros por problemas técnicos, se ele não gostava de alguém, bastava me olhar nos olhos e eu entendi que algo tinha que mudar.

Qual foi o melhor momento juntos?
San Siro em 1990. De 1985 em diante, fizemos 70-80 exhibits por temporada. A frente do palco nasceu em 1989 na Area de Milão com 11.000 pessoas. Eu acreditava muito nele, sabia que teria sucesso, mas faltava o figurão. Então propus a ele e ele, que confiou em mim, aceitou. Ele foi o primeiro italiano a lotar todo o San Siro. Felizmente não cedi às suas perplexidades alguns dias antes…

O que ele disse a ela?
Vinte dias depois do conceito, ele me ligou e disse: «Venha a Bolonha para os ensaios, tenho que falar com você». À minha chegada, desce de uma escada de um celeiro, onde estava a ensaiar, e confessa: «Disseram-me que a pré-venda não está boa, vamos cancelar». Então eu respondi: «Não se preocupe, já está esgotado. Proceed”. Period mentira, não period verdade. Mas senti que period o momento certo.

Como conseguiu encher o San Siro?
Naquela época, os ingressos eram entregues a lojas de discos e papelarias. Sentimos que havia demanda, mas o público não estava acostumado a pagar antes. Eu blefei com ele, depois voltei para Milão e coloquei minha equipe de vinte pessoas para trabalhar para ficar ocupado. Pedi ajuda a promotores de toda a Itália e no remaining conseguimos 73.000 visitantes pagantes. Um sucesso louco.

Qual é a sensação depois de tal resultado?
Chorei… porque estava tudo perfeito, também graças a quem trabalhou comigo. Mas eu não period ingênuo, já tinha organizado Bob Dylan, Santana, Springsteen, Bowie, Spandau Ballet, Duran Duran no San Siro. Só que chegar lá com um italiano foi realmente notável.

O que você acha da temida demolição do San Siro?
Mas eles são loucos. Escrevi um livro sobre San Siro. Eles não se lembram de como o estádio foi reformado em 1990? É um absurdo derrubá-lo. Que construam outro estádio, como em Turim, onde têm o Comunale, o Olímpico e o da Juventus. Pode ser realizado para eventos, exhibits e até algumas partidas de futebol. San Siro é único, é a Scala do rock. Mesmo no terceiro toque você pode ver claramente. Você tem pessoas do palco na sua cabeça, como em um grande teatro.

De todos os artistas com quem você trabalhou, com quem você estabeleceu um vínculo humano?
Nunca briguei com ninguém, sou amigo de todos. Eu os ouço de vez em quando. Em specific Antonello Venditti, assim como os últimos artistas com quem trabalhei e a quem dou alguns conselhos. Como o Marco Masini, que está indo muito bem, ou o Fabrizio Moro, em quem acredito como acreditei no Vasco e para mim ele é muito grande. Trabalhei com Anna Oxa por um ano e depois não continuamos, mas estou feliz por ela ir para Sanremo. Assim como ouço Patty Pravo, uma ótima.

E entre os internacionais?
Não é fácil construir relacionamentos com eles, especialmente quando você está ocupado fazendo grandes exhibits. Lembro-me de uma boa experiência com o Queen. No Palasport de San Siro tínhamos montado um palco que nos custou 15 dias de trabalho, period 1983. O pessoal deles não acreditava que teríamos feito tão grande, queria mostrar a eles que period possível. Quando eles chegaram para os ensaios, eles me chamaram no camarim para me agradecer. São coisas que permanecem para sempre.

Ela cuidou diretamente da parte gráfica e cenográfica. Você gosta dos exhibits que vê por aí hoje?
Agora o jogo é de quem insere mais elementos, quem cria mais cena. Eles colocaram aquelas grandes telas de vídeo para impressionar. Vejo alguns artistas interessantes por aí, como o Achille Lauro que me lembra o Renato Zero, mesmo abrindo caminho para todo mundo na mesma idade e correndo o risco de mandar se fuder na rua. Há uma grande diferença.

Parece cada vez mais difícil impressionar.
Com certeza, mesmo que tentem fazer isso o tempo todo. Na verdade, recomendo focar na música e aprimorar os aspectos artísticos. Claro, durante exhibits ao vivo é certo procurar algo diferente e novo, mas é melhor focar na música se você faz música. O Vasco também sempre tentou fazer algo authentic no palco, mas só depois de escrever algumas grandes canções. Mais 100 anos se passarão antes que outro Vasco Rossi nasça.

Eu li que vocês voltaram a ficar juntos ultimamente.
Nunca nos separamos, não nos ouvimos há alguns anos. E agora, por alguns meses, voltamos a nos comunicar. Mesmo quando ele decidiu terminar a relação de trabalho comigo, continuamos amigos. Até 2011, quando ele não estava bem, ligávamos, brincávamos, nos encontrávamos com famílias no verão em Antibes, onde ele tinha um barco, e conversávamos sobre tudo, menos trabalho.

Nos últimos tempos, ele também parece ter se twister um grande amante da filosofia.
Pode não ter sido filosofia antes, mas ela sempre leu muito. Os livros os comeram antes mesmo. Ele me deu dicas sobre o que ler.

Henrique Rovelli. imprensa de fotos

Em 1977 fundou a Radio Music 100, que mais tarde se tornou a Radio Deejay. Mas, na sua opinião, por que as rádios não têm mais o impacto que tiveram no público?
A culpa é da própria rádio e das gravadoras, elas se comeram. Antes as gravadoras mandavam os discos para as rádios que escolhiam o que transmitir. A partir de certo ponto, inverteu-se o mecanismo e agora há muitos jovens válidos que podiam ir à rádio e não encontram lugar.

O que poderia ser feito para sair do deadlock?
Que as rádios tiveram coragem de tocar o que todo mundo não toca. Até porque já estão todos totalmente aprovados. Um dia, quando chegamos a Milão com o Radio Music 100, consegui pegar o último Pink Floyd antes de todo mundo e passamos por ele. Todo mundo ficou puto, mas o importante period dar uma notícia séria. Rock nunca faltou nas minhas rádios. Linus também contou sobre isso: “Se eu fiz o disco errado, ele me chamou de Enrico e bagunçou a Madonna”. Ele, Albertino, Marco Gatti ou Federico, o Holandês Voador, começaram comigo.

Então ainda hoje o conselho professional Linus de colocar mais pedra você daria?
Com certeza sim, só que se eu contar hoje ele não vai mais me ouvir.

Outro setor em dificuldade é o das salas de música ao vivo. Como isso acontece?
Que um clube pequeno parece um problema, mas em Milão a falta de música é terrível. Que acolha também os italianos, porque os estrangeiros têm coragem de dar a volta por cima e vir para a Itália. Estou falando de rock em geral, não apenas estritamente relacionado ao gênero. Há pessoas que me dizem que o rock está morto, só não sabem o que estão dizendo: para mim é um estilo de vida, não um estilo de música.

Em Moonlight eles são rock?
Muitas pessoas me perguntam, mas quero esperar um pouco mais para dar um julgamento definitivo. Não é que eu sempre acertei, mas muitas vezes acertei. Eu tenho alguma experiência depois de mais de 50 anos. Para mim são rock com sonoridades novas. E no remaining, olhando ao meu redor, eles parecem mais rock do que muitos outros.

Talvez o que tenha bagunçado tudo seja o advento do digital. Difícil sair das redes sociais e Spotify para música…
Sim, mas eles fazem milhões de jogadas e não ganham nada. As grandes majors deveriam resolver o problema com as próprias mãos, porque as gravadoras independentes não têm força para isso. Estou por fora, porém, acompanhando um pouco o que está acontecendo, vejo que nas multinacionais toda a velha guarda dos gestores está mudando. Eles incluíram jovens, muitos deles bons e alguns que não entendem merda nenhuma, como em todos os círculos. Então vamos ver se eles conseguem pegar esse rap-trap que já nos irritou um pouco. Period uma vez nas gravadoras pessoas com colhões, para dizer o mínimo, mas que realmente descobriram o talento. Vamos ver se muda alguma coisa com a mudança de dirigentes. Mas na Itália o problema também é a TV…

Outro setor com pouca coragem?
Claro, porque eles só procuram se alguém tem números nas redes sociais, mesmo que possam comprar seguidores, e os convidam para transmissões ou para Sanremo.

Qual period a sua relação com Sanremo?
Eu tinha constantemente quando Marco Ravera estava lá (filho de Gianni e organizador de 14 edições do Pageanted.). Lembro do sucesso do Teatro Tenda quando vieram Queen, McCartney e muitos outros e com Pippo Baudo chegando de helicóptero, uma coisa linda. Um Sanremo Rock onde você realmente queria correr riscos.

E agora?
Tudo parece achatado para mim no Ariston. Dizem que Sanremo é a cidade da música. Quando tem competition, porque até bem pouco tempo, se alguém brincasse, period fácil dar uma multa.

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