É uma contagem regressiva sempre tão agradável, no ano como Capital da Cultura: o novo Museu do Risorgimento em Brescia, intitulado “Leoa da Itália”, abrirá ao público no domingo, 29 de janeiro (mas com uma prévia no sábado, 28, a partir das 11h30 am). completamente restaurado e renovado em conteúdo, structure e espaços – graças às contribuições da Região da Lombardia e da Fundação Cariplo – dentro do Grande e Piccolo Miglio no castelo de Brescia. “O novo museu – lê-se numa nota – será caracterizado por uma abordagem fortemente narrativa, orientada para a compreensão dos acontecimentos históricos e para o desenvolvimento do pensamento histórico, com o objetivo de ler e interpretar as questões contemporâneas a partir do conhecimento do passado”.
São três os pilares do “enredo narrativo” do novo Museu do Risorgimento: os achados históricos, ou os testemunhos da cultura materials do Risorgimento; as obras de arte, que contribuíram para formar o nosso imaginário sobre a epopeia do Risorgimento; o acervo digital, que permite uma abordagem experiencial do museu, envolvendo o público.
O novo Museu do Risorgimento
A narrativa parte da República Bresciana de 1797, passando pelas Guerras da Independência e chegando ao limiar dos dias atuais. Um destaque especial é dedicado ao episódio dos Dez Dias, que rendeu à cidade o apelido (celebrizado por Aleardo Aleardi e Giosuè Carducci – de Leoa da Itália, devido à resistência common às forças austríacas em 1849.
O museu Leonessa d’Italia expande e completa a oferta museológica da Fundação Brescia Musei também do ponto de vista artístico e iconográfico, enriquecendo o design da pintura bresciana com obras de artistas como Angelo Inganni, Jean Adolphe Beaucé, Adolfo Wildt, Giovanni Battista Gigola, Caroline Deby, Eliseo Sala, Faustino Joli. Do ponto de vista histórico, porém, o Museu do Risorgimento junta-se (na posição dentro do castelo) ao Museu das Armas Luigi Marzoli.
Seções do Museu
O Museu do Risorgimento está dividido em oito núcleos, com a primeira instalação “Risorgimento” a abrir o percurso museológico.
O primeiro troço do percurso, Revoluçãorefaz a breve mas significativa experiência da República Bresciana, proclamada em março de 1797, que pôs fim à sujeição secular de Brescia a Veneza. A vida da pequena República, inspirada nos valores da Revolução Francesa, terminou em novembro do mesmo ano, quando pacificamente passou a fazer parte da República Cisalpina. Pinturas, artefatos e dispositivos digitais refazem todas as fases da transição política e cultural de Brescia e seu tecido urbano, em que os emblemas venezianos desapareceram, substituídos por símbolos revolucionários. Entre elas, a mais famosa foi a Árvore da Liberdade, erguida na Piazza della Loggia para substituir a coluna de São Marcos. Uma posição central da seção é dedicada à figura de Napoleão, cujo retrato de Andrea Appiani é visível ao longo do caminho.
A viagem continua com Dissidênciauma seção dedicada à vida política de Brescia sob o domínio austríaco. Diante de grandes setores da população a favor do novo governo dos Habsburgos, muitos expressaram sua discordância e tentaram se opor à nova ordem política. Coube principalmente aos carbonários, em 1820-21 e depois em 1830, a tarefa de liderar os primeiros movimentos revolucionários com cores democráticas, republicanas e pró-independência. A seção – por meio de objetos, relíquias e pinturas – conta a história dos patriotas brescianos que pagaram seu compromisso político com a prisão, o exílio ou até a morte. A pintura simbólica desta seção é o retrato de Camillo Ugoni, executado pela pintora francesa Caroline Deby. O fracasso das revoltas carbonárias abriu caminho para novos meios de luta, que recorreram à propaganda e à força das armas, assim como fez a “Jovem Itália” de Giuseppe Mazzini, cuja tricolor é exibida nesta seção.
Os novos métodos de rebelião deram seus primeiros frutos na época conhecida como “Primavera dos Povos”, ou seja, o período de dois anos de insurreições que envolveram toda a Europa entre 1848 e 1849. A terceira seção, Insurreiçãoatravés de pinturas, roupas, acessórios diários e uniformes militares, ele conta os famosos Dez dias de Brescia (23 de março a 1º de abril de 1849). Os visitantes podem reviver os dez dias em uma caixa imersiva, que entrelaça a produção iconográfica com as narrativas dos acontecimentos individuais de alguns dos protagonistas, entre os quais se destaca o conhecido patriota Tito Speri. As pinturas de Faustino Joli acompanham a narração, imortalizando os episódios marcantes da luta common contra a dominação austríaca.
Entre 1848 e 1859, uma longa trilha de conflitos e revoltas anti-Habsburgo, culminando nas duas primeiras Guerras de Independência, envolveu toda a Lombardia-Veneto, incluindo a área de Brescia. A presença de corpos militares estrangeiros foi maciça em Brescia, como os zuavos, representados na pintura de Angelo Inganni exposta na quarta seção, intitulada Guerra. Brescia, nesta fase, tornou-se sobretudo um “grande hospital” para os feridos de todos os lados. Nesse contexto, as mulheres, entre as quais se destacaram a patriota Felicita Bevilacqua e sua mãe Carolina Santi, desempenharam um papel primordial na assistência aos feridos. Na seção encontram-se duas caixas para instrumentos cirúrgicos e um álbum de agradecimento, assinado pelas piemontesas, em sinal de agradecimento às brescianas por terem prestado assistência a seus filhos e maridos. Além disso, será exibida a tela monumental (233 x 484 cm) de Jean Adolphe Beaucé dedicada à batalha de San Martino e Solferino, um presente de Napoleão III ao marechal Niel adquirido em 2021 pela Fundação Brescia Musei.
A Terceira Guerra da Independência viu Brescia passar de hospital generalizado a sentinela do controle das fronteiras com o Império. De fato, após a vitória franco-sardenha sobre os austríacos, Brescia foi anexada ao Reino da Sardenha e se tornou o ponto mais oriental do reino. No quinto troço do percurso, Unidadeestá o retrato que Cesare Campini fez do rei Vittorio Emanuele II, que chegou a Brescia em junho de 1859 com Garibaldi e Napoleão III. Ao lado estão os vasos da manufatura de Sèvres, doados por Napoleão III à cidade de Brescia em troca de uma cópia da Vitória Alada. Ao mesmo tempo, a seção dá conta das difíceis condições sociais que Brescia viveu em pleno século XIX: a vista de Faustino Pernici, que imortaliza o espaço liminar entre a Loggia e os bairros pobres e superlotados próximos, mostra uma parte inédita do grande edifício municipal e da “cidade das dores”.
Participação é a palavra-chave da sexta seção, dedicada à epopeia garibaldiana e aos 86 brescianos que participaram da Expedição dos Mil. A seção contém uma bandeira garibaldense, juntamente com fotografias dos protagonistas, reunidas em uma mostra digital. A personalidade carismática de Giuseppe Garibaldi é representada pelas relíquias, objetos e “relíquias” que seus admiradores colecionaram durante sua vida, entre broches, pratos, xícaras, garrafas, cachimbos, cabos de talheres, botões, lenços, retratos impressos e biografias. A figura de Anita também contribuiu para a mitografia de Garibaldi, que morreu em 1849 durante a fuga dos seguidores de Garibaldi de Roma, e aqui ela é representada morrendo na pintura de Pietro Bouvier.
A penúltima seção do roteiro do museu, intitulada Mitodá conta do processo de monumentalização e mitificação do Risorgimento após a Unificação. Nesse clima, por exemplo, a primeira exposição nacional sobre o Risorgimento foi organizada em Turim em 1884, com objetos de toda a Itália, incluindo Brescia. Foi precisamente com base nestes materiais que, três anos depois, foi criado o Museu do Risorgimento da cidade. Na period liberal, Brescia passou por uma profunda transformação urbana, apoiada pelo político Giuseppe Zanardelli, Presidente do Conselho de Ministros de 1901 a 1903 e grande promotor da EXPO de 1904, que teve sede no Castelo. A seção resgata a complexidade da figura de Zanardelli e desta fase de grandes mudanças econômicas e sociais, representada pela estátua dos Emigrantes de Domenico Ghidoni.
No século XX, o Risorgimento passou a ser percebido e utilizado como instrumento de legitimação política e ideológica, até mesmo por partidos e movimentos de ideias antitéticas. Se por um lado o fascismo viu uma continuidade entre as camisas vermelhas de Garibaldi e as pretas, por outro lado os heróis da resistência também lutaram na memória dos pais do Risorgimento da pátria, inspirando-se neles nos nomes de batalha, assim como as Brigadas Garibaldi e os partidários católicos do Fiamme Verdi de Brescia, que se reuniram sob o nome de Tito Speri. Na oitava e última secção do Museu, intitulada Hereditariedadeentre outros, estão expostos um busto de Mussolini do escultor Adolfo Wildt e a bandeira da 122ª Brigada Garibaldi, dois símbolos que falam da continuidade do discurso patriótico, inspirado no Risorgimento, no século XX. A seção, e portanto o Museu, fecha com uma análise aprofundada da Constituição italiana, ladeada pelas medalhas que Brescia recebeu por seus méritos no Risorgimento e na Resistência.
Horários e bilhetes
O museu Leonessa d’Italia estará aberto de terça a domingo, de 1 de outubro a 30 de maio de 10 a 18, de 1 de junho a 30 de setembro de 10 a 19. Entrada whole 12 euros, redução de 10 euros, redução especial de 7 euros conforme bem como grupos, 3 euros para escolas: o bilhete também dá acesso ao Museu de Armas Luigi Marzoli. Por ocasião de Brescia Capital da Cultura, entrada gratuita em todos os museus cívicos para residentes da cidade até 31 de dezembro de 2023. Para informações, consulte a página da net bresciamusei.com ou os canais sociais conectados (no Fb, Instagram, Twitter e youtube) .