retratos grotescos em exibição em Veneza – Corriere.it

«Enquanto um padre percorria a sua paróquia no Sábado Santo, dando, como é costume, água benta às casas, deparou-se com o quarto de um pintor, onde, espalhando a água sobre alguns dos seus quadros, o pintor, voltou-se um pouco para trás examinado, ele disse por que eu fiz tal aspersão em suas pinturas». Se Leonardo da Vinci falou de si mesmo, em sua «brincadeira», contando como o senhorio, vítima da intrusão, estava furioso com o clérigo intruso que havia borrifado aqui e ali com o aspersor sem consideração, não está muito claro. O que é certo é que o retrato mortal de 45 mm por 65 mm, muito menos do que um cartão de crédito atual, é considerado pelo historiador de arte Pietro Marani, um dos maiores estudiosos do assunto, como «uma das poucas obras originais de Leonardo que podem ser verdadeiramente definidas como “caricaturas”. Começando pela cabeça da figura, com cabelos e tonsura, e depois observando o nariz adunco, o queixo recuado e a boca entreaberta, traços que dão ao rosto, com alguns rápidos traços de caneta e borrões de tinta, quase a aparência de uma ave de rapina…»

Uma pequena obra-prima de ferocidade divertida. Mas o suficiente, com outros «retratos carregados» como eram chamados na época, para fazer do toscano cientista, filósofo, arquiteto, pintor, escultor, desenhista, tratador, cenógrafo, anatomista, botânico, músico, engenheiro e designer (Wikipedia resumo) também o inventor da caricatura como a conhecemos há alguns séculos. Uma arte que ainda hoje, em certos dias de ethical ferida, consegue fazer-nos sorrir.

Oh meu Deus, as caricaturas irresistíveis de Leonardo não são as primeiras da história. As mais antigas, tradicionalmente, são consideradas as figuras do Papiro Satírico-Erótico conservado no Museu Egípcio de Turim. Uma espécie de Kama Sutra do século XIV aC, com todas as variedades de cruzamentos sexuais. Por favor, nada pornográfico. Outras vezes, outras culturas. Em vez disso, o contraste entre os vários participantes nas esquetes é divertido: enquanto as jovens (provavelmente cantoras, explica o guia do museu) são todas jovens e bonitas, os homens, ao contrário, são feios, tortos, desleixados, carecas, carecas e assim desproporcionalmente superdotado para ser grotesco.

E outros “ancestrais” das caricaturas serão encontrados em Roma na Domus Aurea, em Pompeia nas termas da casa de Menandro, em Avignon na estatueta de bronze de um vendedor de focaccia com as feições deformadas de Calígula e assim por diante. A ponto de fazer Quintiliano dizer, apesar da cultura grega que reclamava a primogenitura sobre quase tudo, «Satura quidem tota nostra est»: a sátira é certamente toda nossa. Sem contar, nos séculos seguintes, gárgulas medievais (partes finais de sarjetas) com “caras” monstruosas. Ou das teses ilustradas no Da fisionomia humana E Giovanni Battista Della Porta para quem homens de cabelos compridos e focinho comprido que lembravam uma ovelha deve ter mesmo alma de ovelha e assim outros a alma de leão, macaco ou sapo e assim sucessivamente… Sem esquecer o paixão de cristo onde Hieronymus Bosch desenhou aqueles que sitiavam Jesus com rostos distorcidos, bocas desdentadas, olhos dementes: feiúra física fundida à maldade. Uma ideia antiga que levará o filósofo suíço Johann Kaspar Lavater, antecipando-se ligeiramente a Cesare Lombroso, a exclamar: “Quantos crimes poderiam ser evitados se os homens pudessem ler o vício nos rostos!” Desvios perigosos…

Voltando, porém, à caricatura no sentido estrito da palavra, ou seja, a capacidade de ler rostos e obter a imagem deslumbrante de um homem com alguns traços “carregados”, é tudo menos uma arte menor. Ou pior secundário. A exposição prova isso De rostos monstruosos e caricaturas. De Leonardo da Vinci a Baconaberto a partir de amanhã no Palazzo Loredan-Veneto Institute of Sciences, Letras e Artes, promovido pela Fundação Giancarlo Ligabue e batizado com o nome do brilhante empresário veneziano de restauração que, depois de se formar na Sorbonne em paleontologia, tornou-se uma espécie de Indiana Jones (incluindo aventuras ousadas) e financiou centenas de escavações e expedições científicas em todo o mundo com a Nationwide Geographic.

O que as caricaturas têm a ver com expedições como a de busca do exército de Cambises desaparecido no Saara? Eles têm algo a ver com isso, responde seu filho Inti, presidente da fundação: «O homem está sempre no centro de nossos interesses. A curiosidade, a sede de conhecimento, o amor à cultura e à arte, a vontade de “conhecer e dar a conhecer”». Não bastasse, um dos dezoito jogadores irresistíveis pertence à «Ligabue». Os “retratos carregados” de Leonardo exibidos em Veneza, que Cabeça grotesca de uma mulher na capa do catálogo Marsilio editado por Pietro Marani com contribuições de Rosalba Antonelli, Paolo Cordera, Laura Corti, Enrico Lucchese e Calvin Winner.

Objetivo? Reconstruir, com referências ao “naturalismo, à fisionomia, ao retrato grotesco, ao exagero dos traços, à identificação e a “classificação” dos tipos humanos nos desenhos de Leonardo e dos grandes artistas lombardosEmilianos, mas sobretudo venezianos e venezianos que se aventuraram neste género», um caminho diferente dos habituais. “Focando em ‘cabeças grotescas’ e ‘caricatura’ no norte da Itália”.

Uma viagem, para não especialistas, cheia de surpresas. Como a descoberta do mundo setecentista de Anton Maria Zanetti, descrito por um biógrafo, Alessandro Bettagno, povoado por «abades, padres, amigos pintores (…) atrizes, musicistas, pontuadores, copistas, autores e todo aquele mundo que gravitou e viveu no growth do melodrama». Ou a outra face de Giovan Battista Tiepolo, talvez o mais importante pintor veneziano do século XVIIIautor de obras como O Martírio de São Bartolomeu mas também de uma deliciosa Pulcinella de braço dado com uma senhora desenhado (aparentemente) para o filhinho Giandomenico ou o escarnecedor Caricatura de frade com óculos e chave na mão. Sem esquecer Agostino Carracci e seu irmão Annibale, cujo Cabeça de um jovem risonho. A variedade Pares de cabeças grotescas de Carlo Lasinio, maridos e mulheres velhos e feios que se olham sem muito entusiasmo, porém trocando bons sentimentos em rima.

E Bacon? O que está fazendo o pintor irlandês Francis Bacon, que disse querer retratar “a brutalidade dos fatos”? «Um voo para a frente», responde Ligabue: «Queríamos fechar com uma referência emblemática e extraordinária à arte contemporânea como demonstração essa tradição não foi interrompida, essa fisionomia, a exasperação das personagens, o regresso deformado da arte figurativa, ainda mais numa época de crise existencial e fragilidade psicológica como é o século XX». o Três estudos para o retrato de Isabel Rawsthorne. Duro. Vermelhos. Negros. Quem sabe o que Giovan Battista della Porta diria sobre isso…

A exposição e o catálogo

A exibição “De rostos monstruosos e caricaturas. De Leonardo da Vinci a Bacon», promovida pela Fundação Giancarlo Ligabue, abre no dia 28 de janeiro em Veneza, no Palazzo Loredan-Instituto de Ciências, Letras e Artes. O catálogo da exposição é editado pela editora Marsilio di Venezia de Pietro Marani e contém contribuições de alguns artistas estudiosos da história: Rosalba Antonelli
Paolo Cordera, Laura Corti, Enrico Lucchese e Calvin Winner.