Teatro Massimo, o enigma da epígrafe: ganha corpo a hipótese de que o autor seja Basile

Desde 1884 não é possível dar o nome e o sobrenome do autor da significativa epígrafe que se destaca no frontão do Teatro Massimo de Palermo: «A arte renova os povos e revela suas vidas/ Vão das cenas o deleite onde não se pretende preparar o futuro”. A partir dessa knowledge, a caça ao autor transformou-se, com altos e baixos, numa espécie de competição em que tudo foi dito e escrito de forma imaginativa e muito raramente foram esboçadas hipóteses apoiadas em alguma evidência que, no entanto, não os insights necessários foram seguidos em público. No entanto, há quem não desista e através de uma incessante acção de escavação e pesquisa principalmente nos arquivos desta revista (e não, pelo contrário, no inacessível e riquíssimo arquivo dos arquitectos Basile, pai e filho, que durante décadas jazendo nos armazéns que os herdeiros alugaram enquanto se aguarda uma decisão da Região sobre quando e como dar à luz a Casa-Museu) surgiram notícias significativas que permitem afirmar que é chegado o momento de pôr termo à centenária discussão ao revelar, sem hesitar, a identidade do autor da frase mais fotografada pelos turistas no templo da ópera de Palermo. Uma solução que sempre esteve sob nossos olhos, mas, como nos melhores jogos de quebra-cabeça, considerada fácil demais para realmente ser levada em consideração.

Vamos em ordem. Na primeira metade do século passado, muitos nomes foram formulados a ponto de incomodar autores ilustres da antiguidade clássica e do Risorgimento. Então, na década de 1970, o historiador e grande conhecedor da cidade Rosario La Duca, em várias ocasiões, tentou lançar um mínimo de clareza sobre o polêmico tema através da conhecida e well-liked coluna “A cidade perdida”, que apareceu regularmente e por um longo período no Giornale di Sicilia. Com base em numerosas sugestões feitas por leitores, La Duca elaborou uma lista de supostos autores da epígrafe, riscando, porém, todos aqueles para os quais não havia um pingo de evidência a seu favor. No remaining, apenas dois nomes permaneceram na lista: o filósofo, padre e político Vincenzo Gioberti (1801-1852) e o homem de letras, ex-prefeito de Palermo, senador e ministro Francesco Paolo Perez (1812-1897). O primeiro, Gioberti, é mencionado no discurso comemorativo, conforme relatado por um leitor ao La Duca, proferido em 17 de junho de 1891 pelo engenheiro conselheiro Giuseppe Cimino por ocasião do funeral solene do arquiteto Giovan Battista Filippo Basile. A certa altura, o vereador afirmou: «As palavras de Gioberti, que ele (GBFBasile – ed) tirou da empresa para as esculpir no frontão do nosso Massimo, revelam o conceito que tinha da nobilíssima arte que professou com tanto decoro ».
Na opinião do escritor e em retrospectiva, esta afirmação não foi adequadamente investigada. Duke a definiu apressadamente como «..fonte escrita, mesmo que não exatamente em primeira mão!». Chegou a considerá-lo menos importante do que um panfleto, escrito pelo senhor Gaspare Caminneci, impresso em 1884 e guardado na biblioteca capuchinha de Palermo, que afirma que «… a epígrafe que existe em frente ao edifício do Teatro Massimo em construção foi ditado pelo ilustre e distinto escritor Francesco P. Perez, senador do reino da Itália, meu amigo por algum tempo…».

Para La Duca “mesmo esta não é uma fonte de primeira mão, mas em comparação com as outras oferece pontos de vantagem”. É por isso que, em sua opinião, “se ninguém conseguir encontrar nas obras de Gioberti a frase que aparece na entrada triunfal do Teatro Massimo, seremos inevitavelmente obrigados a conceder a palma da vitória a Francesco Paolo Perez”. Notável contribuição para a reconstituição dos fatos, de forma indireta, mas com provas muito sólidas (não divulgadas e, portanto, desconhecidas de La Duca), foi dada em 1947 pelo escritor e crítico musical Ottavio Tiby, avô materno da esposa do escritor e autor de o quantity «Os cinquenta anos do Teatro Massimo 1897-1947». Dentro do livro, talvez para referência futura, Tiby deixou uma nota, escrita de próprio punho, com a qual excluiu que a epígrafe fosse atribuível a Perez pelo simples fato de que, no Giornale di Sicilia, de 12 de junho de 1884, ele havia inequivocamente paternidade negada.

Feitas as devidas verificações no arquivo deste jornal, a declaração do senador Francesco Paolo Perez, dirigida ao editor, foi efetivamente publicada na página 3 da edição de 12 de junho de 139 anos atrás, que publicamos ao lado do artigo para conveniência de o leitor. Perez, aproveitando o que Caminneci escreveu, quis esclarecer publicamente que nada tinha a ver com a epígrafe, especificando «… aquele teatro. Conclui-se, portanto, que a “palma da vitória”, segundo a vontade de La Duca, não pode ser atribuída, nem no presente nem no futuro, ao literato Perez. Mas nem mesmo, tout courtroom, o patriota Vincenzo Gioberti já que ninguém, até agora, em suas copiosas obras, conseguiu traçar a frase refinada sobre a arte e o valor das representações teatrais. Tão? O que sempre foi sussurrado entre os estudiosos mais atentos finalmente leva o crisma da oficialidade e é que a epígrafe foi concebida e escrita pelo designer do teatro Giovan Battista Filippo Basile.

Um gênio da arquitetura européia do século XIX, um importante estudioso e intelectual. Garibaldiano atuante que lutou pela unidade nacional ideologicamente inspirado nos ensinamentos doutrinários e filosóficos de Vincenzo Gioberti, de quem leu quase todos os livros que tiveram significativa influência em sua formação humana e profissional. De acordo com o historiador de arte Massimiliano Marafon, professor universitário e autor de vários volumes, incluindo um contendo uma contribuição sobre alguns aspectos do structure decorativo do Teatro Massimo, é muito improvável que Basile sênior, tão cuidadoso em seguir até os menores detalhes de construção e com sua bagagem cultural, deixou passar a oportunidade de compor a epígrafe sedutora e colocá-la no ponto mais visível do teatro, uma joia de arte, destinada a se tornar uma das mais valiosas da Europa. No mesmo comprimento de onda que Marafon está a arquiteta Eleonora Marrone Basile, bisneta dos Basiles e curadora dos arquivos dos dois ilustres arquitetos, que acrescenta: «Embora ela ainda não tenha encontrado um documento no arquivo Basile certifica a paternidade , a hipótese de que o autor da significativa e misteriosa epígrafe poderia ser seu arquiteto, é compatível com a atividade de Giovan Battista Filippo Basile, cuja filosofia da arte aliada à ética profissional está muito atenta aos aspectos da formação, para a construção de um sentido do futuro coletivo». Em seguida, ele aponta que, em detalhes, veja o livro «Curvatura das linhas da arquitetura antiga, com um método para o estudo dos monumentos», o grande GBF Basile usa a frase «o futuro». Idêntico ao que conclui a longa epígrafe que a partir de hoje já não é “órfã”.

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