O Museu Louvre-Lens foi o último museu a comemorar seu décimo aniversário. Uma oportunidade para fazer uma avaliação inicial de um museu ainda muito jovem.
algumas festividades
O Museu Louvre-Lens foi inaugurado em 2012 por ocasião da festa de Santa Bárbara, padroeira dos menores. Dadas as suas raízes no coração da bacia mineira, foi difícil não articular este aniversário em torno desta celebração simbólica: “Celebramos o aniversário todos os anos a 4 de dezembro com todos os residentes e parceiros da região. “Esta é uma história à qual estou muito apegado”, disse a diretora do museu, Marie Lavandier.
Nesta ocasião, duas grandes exposições estão previstas para 2022: Roma. Cidade e Império (abril a julho) e campeão. som de hieróglifos (setembro a janeiro de 2023). Para esta segunda exposição, devemos contar com um convidado ilustre: o próprio The Crouching Printer foi emprestado pelo Louvre em Paris para esse fim. Outros eventos destinados a trazer pessoas desconhecidas ao museu foram programados: um Egyptobus percorrendo todo o trecho, ou uma oficina “Egyptodisco” destinada a ajudar os participantes a se adequar aos movimentos egípcios de acordo com a profissão de fé de Marie Lavandier: ” No Louvre-Lens, trabalhamos com recomendações que deixam o corpo orgulhoso. e ativando habilidades diferentes daquelas aprendidas na escola. Outros eventos festivos tornaram o Louvre-Lens visível: uma caminhada quente no parque, um concerto de Rosemary Standley ou uma turnê de “aquecimento” no Hellfest. É um aniversário em forma de sucesso, já que o Museu do Louvre conta com mais de 20.000 ingressos no fim de semana.
Por último, mas não menos importanteneste fim de semana foi inaugurada a exposição sincero e eufoi originalmente projetado, encomendado por jovens e depois seguido pela associação L’Envol.
primeiras missões Lentes do Louvre
Esta questão do público e sua participação em suas atividades está no centro das missões do Louvre-Lens desde a sua criação. Optando por construir este museu bem no centro da bacia mineira, numa zona afastada das instituições culturais, o poder público apostava em diversificar a visitação dos museus de arte.
A este objetivo de democratização cultural associava-se um objetivo de desenvolvimento económico: segundo o modelo do Museu Guggenheim de Bilbao, a existência do museu devia mudar a imagem da zona e assim permitir o desenvolvimento de um novo tecido económico. Segundo a geógrafa Camille Mortelette, essa ambição deve ser tratada com cautela.[1]por pelo menos dois motivos.
Em primeiro lugar, observa o geógrafo, o argumento do “efeito Bilbao” (a ideia de que a existência do museu permitiria uma verdadeira renovação regional) surgiu apenas tardiamente nos discursos políticos que tentavam estimular a chegada do museu: conversas sobre a regeneração do solo surgiu por volta de 2009, então o argumento do Lens do museu do Louvre, quatro ou cinco anos depois de ter sido anunciado, quando percebemos que seria caro, que o contribuinte estaria pagando e que period necessário. encontrando mais justificativa para a chegada do museu do que apenas a chegada dos tesouros da nação. »
Ele também lembra que o efeito Bilbao é um modelo que precisa ser considerado com cuidado: ” O efeito Bilbao foi discutido. Há mais consenso em relacioná-lo porque a chegada do museu [Guggenheim à Bilbao] realizada no âmbito de uma grande operação de reabilitação urbanaNão podemos dizer que a cidade passou por sua transformação graças ao museu, que começou muito antes da chegada do museu. »
Lente do Louvre e região
Para o Louvre-Lens, portanto, a questão é conseguir se integrar a uma região que lhe é estranha e se tornar um com ela. Convém ter presente este horizonte, caso ninguém se oponha ao desafio que tal objetivo representa.
Na altura, tratava-se de tomar nota da identidade mineira da zona para não dar a impressão de estar a virar as costas ao passado industrial. Claro que não é coincidência, o museu abriu suas portas no mesmo ano em que o patrimônio mineiro foi incluído na lista do patrimônio da UNESCO. Além disso, as festividades em torno de Sainte-Barbe, as oficinas onde as lâmpadas dos mineiros são acesas ou a maquete da mina exposta no salão fazem parte da lógica de ancorar essa história da classe trabalhadora.
No entanto, esta escolha será uma faca de dois gumes: se ainda se tratar de não virar as costas a um passado industrial recente, tenderá a congelar a identidade dos residentes. “Nas ciências humanas e sociais, a identidade tem sido caracterizada como algo que está em construção há algum tempo, que não é fixo, que evolui com o tempo”, diz Camille Mortelette. Vemos que isso não é inteiramente verdade: coisas aconteceram antes, e há outros possíveis referentes de identidade. Quem mora lá não pode se encontrar na mina, e há até quem nunca os encontre.. »
Sobre o já mencionado efeito “Bilbao”, atualmente é difícil provar que a geógrafa Camille Mortelette está errada. Com efeito, Lens apresentou notável estabilidade em termos de categorias socioprofissionais de 2008 a 2019 (knowledge do último censo). Assim, o INSEE registrou apenas 4,1% em 2019, onze anos depois, 3,6% de executivos e profissões intelectuais superiores na população Lens em 2008; 9,1% em 2019 contra 9,8% em ocupações intermediárias em 2008, 16,6% em 2019 contra 15,8% e em 2019 15,9 contra 2008 empregados 16,9% disso. Essa estabilidade surpreendente mostra que o Louvre-Lens não a possui há sete anos. A sua existência (de 2012 a 2019) não teve o impacto esperado em termos de recuperação económica. De fato, a taxa de desemprego parece ter aumentado de 14,5% da população em 2008 para 18,8% em 2019 (fonte: INSEE, geografia em 01/01/2022). Não há dúvida de que esses números devem ser colocados em perspectiva: as metas descritas acima são altas e demoradas.
A espinhosa questão da diversificação do público
Desde a chegada de Marie Lavandier, o propósito de visita ao museu por públicos ditos “remotos” ou “deficientes” parece ter influenciado a seleção das exposições. Foi assim que surgiu a ideia de exposições temáticas, desafiando as tendências atuais e com temas que qualquer pessoa se pode identificar, como “Intimidade e eu” ou “Energy Tables”: “Depois de quatro anos de experiência e experiência e em ocasião da redação do novo Projeto Científico e Cultural (PSC) do museu, Quis estimular uma nova dinâmica de exposições temáticas que permitisse a afirmação desta identidade “Outro Louvre”., nos contou. Assim, em 2021, 23% dos visitantes seriam funcionários e trabalhadores (em comparação com uma média de 13% em todos os museus, de acordo com a pesquisa “Ouça os Visitantes” 2020 do Ministério da Cultura).
Mas, segundo Camille Mortelette, seria um pouco arriscado declarar a vitória assim: ” É regular que os visitantes de um museu em Lens tenham mais funcionários e funcionários do que um museu em Paris.porque sociologicamente há mais trabalhadores e empregados na bacia de mineração e Hauts-de-France”, disse ele.
Ainda assim: o desejo de “fazer um Louvre diferente”, nas palavras de Marie Lavandier, informou o Louvre-Lens desde o início. Este é o papel desempenhado pela Galerie du temps, o espaço expositivo mais visitado do museu, bem como o seu caráter multidisciplinar: O Palco, que recebe espetáculos e concertos, permite diversificar a oferta, enquanto o parque recebe visitantes diferentes dos seus visitantes. museu. Portanto, o trabalho parece ter começado, mas ainda há um longo caminho a percorrer.
[1] Autor de uma tese sobre o tema: Conversão de antigos locais de mineração em locais culturais Problemas regionais e financiamento na bacia de mineração de Nord-Pas-de-CalaisUniversidade Artois, 2019
Imagem: © Museu Louvre-Lens – Frédéric Iovino